（文 / 河西）"不要把我的照片放的太大。”在接受采访时，陆智昌特意叮嘱记者。甚至，他自己提供的照片都是刻意虚化的。
他设计的书籍获奖四十多项，并获得2004年第六届全国书籍装帧设计金奖“中国最美的书”，他的《米兰`昆德拉作品系列》等设计备受欢迎……来自香港的陆智昌无疑已成为内地最受追捧的书籍设计师，但他却始终保持了低调姿态。

人物: 陆智昌,香港出生,1988 年以甲等成绩毕业于香港理工大学平面设计课程。曾于香港从事书籍装帧设计工作十多年，其间曾游学巴黎两年，并习版画于巴黎17 号版画室。2000年迄今居于北京，从事装帧设计、出版策划等工作。

得了那么多的奖，你看重的是哪一个？你认为成功的主要原因何在？
不算太多吧。当然是六届装帧展那个金奖，当天拿著奖牌走出人民大会堂，看到天安门广场，感觉真奇妙。我好像还没有成功，多年来，做坏的好书亦不少，来个功过相抵已是不错了。若算是弄出了一点成绩，我想是自己常抱有一种“边缘游荡”的心态。这心态让人看得清，望得远。某个程度的疏离感，可能还会令人对现实世界留着一点激情。

现在你的设计收费标准大概是怎样的？
高开低走，尚能糊口。

你会挑书吗？有些内容你很不认同的书，会给他设计吗？
很少挑书。很多都是合作多年的好朋友，最长可能有十六七年，他们总会带来适合我做的书稿，这是幸福的。从小看书都是很杂，什么书都爱看，真想不到会不认同什么内容。挑书不挑人，人为的因素更决定设计的成败。

关于设计理念，你曾说希望达到“润物无声”的境界，能具体谈一下吗？
铅华洗尽，不带斧凿痕，或许较接近这境界，相信还有更高深的楔机在里面。一直在思考这个问题，只能暂以此回答。只要知道我们的价值观、人生观都“值得”与“不值得”来衡量，甚至抛出一个“性价比”来定论之时，这种境界是难以达到的。

设计的简洁和繁复是否只是个人的喜好，而无高低之分？
对本人而言，确是个人的喜好。简洁和繁复仅是多与少的形式分野，两者到极致时，能量是一致的，无需分高低。有时极繁复的东西，其浑沌之美亦很迷人。

听说你设计的《陈寅恪集》、《昆德拉作品集》都花了相当大的精力去研究原著？
是的，《陈寅恪集》是经过几个月翻阅资料才弄出来的，时间之长，可能是我为了一个设计而看书的一项记录。《昆德拉作品集》出版前一年文稿已在我手上，我亦花了一年的时间去不断追问出版者再出昆德拉的书的意义所在。
重看这些书，确实自己已没有当年那份激情，那问题便是我们以何种心态看待这套书，重新定位，我相信这是个很关键的问题。

那么《杜拉斯作品系列》和《我们仨》呢？
杜拉斯在我的心目中已是符号式的人物，拥有一套精装的杜拉斯作品一直是个人的心愿，想不到真的实现了。《我们仨》是用一个虚构的情节去做设计的。记得有一天，捧着《钱钟书集》的设计方案去找杨降先生，看到屋内他们仨的书桌各占一方，我断言靠窗边的是杨先生的吧。
那天挺阴冷，我想若有阳光进屋，杨先生伏案而书，是多写惬意的事情……一年多后，当做《我们仨》的时候便想起这情境——冬天，暖意，书桌、老人，回忆，幸福，甜美——他们仨。

您现在用什么软件来排版呢？是直接上电脑，还是先画出草图？
我只懂得使用Pagemaker6.5c和Photoshop6.0两种软件。
平时没有画草图的习惯，很多在都现在脑袋里胡思乱想，这样是最快的方法。在电脑上，大多是将方案直接进行修正的阶段。

现在写明“陆智昌”设计的书籍，是否也有一些是你公司的员工设计的？
若是只有这些名字，就代表完全是个人的东西：有些失手的东西，若亦只有这署名，都是我亲手做的，与别人无关；若有员工设计的份儿，会按比重 —— 其名字或会置于我之前。